0.8.1.10.3 OB BIBBBB LEGNAIN Simple, Tristan et Iseult), imaginative et fastueuse sans fracas, dans les tonalités tempérées, Françoise Picard (Du Sang, de la Volupté et de la Mort, trois cyprès sur un fond rouge, simple et grand), Marie Paule Povie (Eupalinos, décor géométrique bien équilibré noir et or sur maroquin citron, encadrant le titre au milieu du plat), Gérard de Mentque, dont les jeux de lignes sont d’une ingénieuse variété’ et passent adroitement d’un plat à l’autre en enser-rant le titre sur le dos (Jasmins), Geneviève de Lestard, qui n’est pas d’une moindre adresse, Jeanne Béziers, Marcelle Yvonne Moullade, Jeanne Langrand, qui vient de recevoir la bourse de voyage des Arts décoratifs, Rose Ader, de Léotard, etc., etc. Comme il y a des reliures — et des livres — dans tous les coins de l’Exposition et que l’on retrouve parfois les mêmes oeuvres en cinq ou six endroits, il est impossible de tout voir et plus encore de tout noter. Ce que nous venons de dire suffit à prouver que la reliure marche du même pas alerte que le livre de bibliophile. Nous eussions aimé voir plus de cartonnages, de demi-reliu-res, accessibles aux bourses moyennes et convenant à nombre d’éditions qui ne supporteraient pas le coût d’un travail spécial sur peau pleine. Mais, à l’exception de quelques cartonnages signés de Magdeleine Ducommun, Andrée Karpelès et Edith Destemes, on ne rencontre guère que les cartonnages d’éditions des Ha-chette, des A. Colin, des Delagrave, des Plon, des Larousse. Cette dernière s’est spécialisée dans les livres d’enseignement 68 et surtout de vulgarisation. On ne compte plus ses dictionnaires, ses encyclopédies, ses publications men-suelles, dont la variété n’a d’égale que l’abondance, vraiment formidable, des documents. Elle a toujours eu le souci des présentations décoratives et ses titres ou ses plats de reliures, dus à des artistes tels que Grasset, Auriol, Giraldon, Ma.. Villebeuf et Valentine Hugo, une parente de l’illustre poète, n’ont pas peu contribué à former le goût du lecteur. Seuls MM. Peignot et Debemy ont exposé et réprésentent, sinon toute la production typographique française, du moins la plus importante firme typographique de France. Après avoir produit, ces derniers temps, l’Astrée et le Naudin — ils se préparent à s sortira un nouveau type, le Carlègle, qui nous semble, — si l’on nous permet cette comparaison, — un caractère de bon équilibre et de belle santé. BEL !ORB OB LB LIBRBIBOS LBROBSSB C’est à M. Peignot que cet album doit sa page de titre et son justificatif, comme à Pierre Legrain qu’il doit sa magnifique couverture. Les imprimeurs ont de plus nombreux représentants, et, puisque la couleur est à la mode, ils montrent ce dont ils sont capables en polychromie en même temps qu’en noir. Qu’il nous suffise de citer Coulouma, à Argenteuil, Hérissey à Evreux, Motti, Ducros et Colas, Drae-ger, Frazier-Soye, Maréchal, à Paris : Mont-Louis, à Clermont-Ferrand. L’im-primerie Nationale s’est abstenue. Il est
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